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从《大步说“大部”》谈起

2019-10-04 19:13
如果说,《大步说“大部”》能获得受众的认可,我们首先要感谢的是受众,是他们有了这样的读图水平,同时也要感谢作者,是他能站在公性的立场上把握着受众的水平。

大步说“大部” 贺延光 摄

3月11日,第十一届全国人大一次会议在人民大会堂举行第四次全体会议。受国务院委托,国务委员兼国务院秘书长华建敏向大会作关于国务院机构改革方案的说明。

凡是参加过“两会”报道的摄影记者都会有“采访容易出新难”的体会。此幅作品作者本人“较为满意”,进入传播领域后也被视为今年两会新闻摄影作品的创新之作。 可以说,多年来,贺延光没有像许多摄影界的“德高望众”者们一样只说不做。他的新闻摄影作品时时进入大众传播领域,如《两党一小步,民族一大步》等。作为中国青年报的摄影记者,其作品多是站在职务立场上,供职于中国青年报这样的大众媒体,他的作品理所当然地带有公性色彩。 在此,我们可以对摄影师的“公性”与“私性”做一个区分。 对于一个承担公众角色的摄影家来说,要对时代变化、社会变迁做出敏锐的反应,及时而准确地做出判断,是一种对社会负责的责任心和能力。这里涉及的“反应”和“立场”,显然是基于社会公众认为的标准而实现的,而对于一个“私性”摄影师来说,则完全可以让影像行走在自己个人的情绪、情感中。正像法国诗人戈蒂那所说:“外界可见的世界仅仅为我而存在。” 站在公性的立场上,“大步”在这里被理所当然地赋予了“下大力气”、“花大工夫”、“大刀阔斧”等意思。面对机构改革这样的难题,只有如此,才有所获。如果说《大步说“大部”》能获得受众的认可,我们首先要感谢的是受众,是他们有了这样的读图水平,同时也要感谢作者,是他能站在公性的立场上把握着受众的水平。 行文至此,忽想到一个摄影中会涉及到的概念,这就是斯蒂格里茨的摄影“等价物”说——照片中熟悉的主题可以看做是作者情感、心境、感受的等价物。不过,摄影的“等价物”大都出现在私性较强的摄影做品中。今天,当站在公性立场上的新闻摄影记者运用私性摄影师的拍摄手法,特别是运用在两会这样的重大报道中,不用说是一种大胆的创新。

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